2025年6月6日上午，周宇芳菲老師在內(nèi)蒙古鴻德文理學(xué)院開授關(guān)于新時(shí)代女性題材劇集中女性形象塑造與創(chuàng)新的講座。從中國(guó)影視藝術(shù)萌芽階段至今， 女性形象塑造始終與時(shí)代發(fā)展同頻共振， 承載著深厚的文化內(nèi)涵與社會(huì)變遷印記。

回溯歷史，傳統(tǒng)文化對(duì)女性角色的認(rèn)知深遠(yuǎn)地影響著影視創(chuàng)作中的女性形象塑造。 早期影視作品中， 女性角色常以“灰姑娘”式等待救贖的形象， 或是“賢妻良母”型默默奉獻(xiàn)的姿態(tài)出現(xiàn)， 她們多是男性敘事視角下的附屬存在，被賦予相夫教子、溫柔順從等傳統(tǒng)標(biāo)簽。

在中國(guó)早期電影發(fā)展的歷程中， 女性角色經(jīng)歷了從配角到主角的地位轉(zhuǎn)變。 以白玉蘭獎(jiǎng)所表彰的優(yōu)秀作品為例，其塑造的女性形象成為觀察時(shí)代發(fā)展的窗口。早期部分影片里，女性角色僅作為點(diǎn)綴情節(jié)的次要存在。

從五四運(yùn)動(dòng)時(shí)期女性意識(shí)的初步覺醒，到“ 女性能頂半邊天 ”口號(hào)下女性社會(huì)地位的提升，影視創(chuàng)作對(duì)女性內(nèi)心世界的關(guān)注逐漸加深，女性電影也迎來(lái)了覺醒時(shí)刻。

《 五朵金花 》則是中國(guó)最早對(duì)勞動(dòng)女性的生動(dòng)寫照， 片中五位性格各異的“ 金花 ”，在不同崗位上辛勤工作，以積極向上的精神風(fēng)貌，詮釋了勞動(dòng)女性的美麗與價(jià)值。

隨著時(shí)代推進(jìn)，一些作品開始聚焦女性命運(yùn)的掙扎與新生， 展現(xiàn)女性在灰暗現(xiàn)實(shí)與光明未來(lái)之間的徘徊， 體現(xiàn)傳統(tǒng)與現(xiàn)代價(jià)值觀的激烈碰撞，開啟了女性覺醒角色的塑造。

電影《秋菊打官司》便是女性覺醒的典型代表。 片中的由鞏俐主演的秋菊， 一改傳統(tǒng)女性柔弱順從的形象，為了討一個(gè)“說(shuō)法”，執(zhí)著地與官僚體系對(duì)抗，是中國(guó)電影史上里程碑性的女角色。

在電視劇上，《甄嬛傳》作為第一部大女主劇集，以女性視角展開敘事， 劇中， 女性角色通過(guò)自己的智慧和謀略在復(fù)雜的宮廷環(huán)境中生存、斗爭(zhēng)，開啟了大女主劇的先河。

此后，  女性角色越加豐富飽滿，  臺(tái)偶像劇與國(guó)內(nèi)青春偶像劇也塑造了一系列青春靚麗、 個(gè)性鮮明的女性形象，滿足了不同觀眾群體的審美需求。

千禧年后，隨著“她力量”概念的興起， 女性題材劇集迎來(lái)爆發(fā)式增長(zhǎng)。 鄉(xiāng)村電視劇中的女性形象則更貼近現(xiàn)實(shí)生活，她們?cè)卩l(xiāng)村振興的浪潮中，用勤勞和智慧改變著鄉(xiāng)村面貌。

職場(chǎng)女性形象在現(xiàn)代劇集中大放異彩， 她們?cè)诟?jìng)爭(zhēng)激烈的職場(chǎng)中追求自我價(jià)值的實(shí)現(xiàn)， 同時(shí)也面臨著事業(yè)與家庭平衡的困境，引發(fā)觀眾的強(qiáng)烈共鳴與自我反思。

講座尾聲， 周宇芳菲老師最后帶領(lǐng)我們展望新時(shí)代， 女性題材劇集將繼續(xù)探索女性形象塑造的新路徑，展現(xiàn)更加豐富多元、立體鮮活的女性群像，為觀眾帶來(lái)更多具有思想深度與藝術(shù)價(jià)值的作品。