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研究成果/ RESEARCH ACHIEVEMENTS圖文/吳甲才
人類不可能征服大自然，但人類可以適應大自然，馬成為人類適應大自然重要伙伴，在人類文明的歷史進程中，起到其它動物無法比擬的助推作用。
人類與馬相處早在舊石器晚期就出現了，法國拉斯特巖洞巖畫就描繪出類似于古代中國北方的馬形體，人類與馬和諧相處，并把馬作為圍獵、運輸、戰騎、拉車用，是一個漫長的適應過程，內蒙古日報中國北方巖畫研究所作為世界巖畫組織成員，近幾年對內蒙古、中國北方、歐亞絲綢之路帶乃至世界馬文化圈，開展調研和資料搜集整理，與世界巖畫組織成員國及時溝通交流，結合本土實際，并建立起了以絲綢之路巖畫區域為紐帶的古代巖畫數據庫，現將數據庫中的馬巖畫以及馬為人類所做的功效給讀者展示如下：
1.5萬年聚集在法國拉斯特的尼安德特人，最早掌握了馬的習性，并對馬實施了圈養，下面這幅巖洞馬就展示了放箭簇捕捉、存放在柵欄中供人使用的變化過程，這種特質的馬曾被2016年來中國北方巖畫研究所共同研究古巖畫形制的德國巖畫主席、國際知名古脊椎動物專家托馬斯教授分析到過：“這種馬形體應該有中國北方蒙古馬的特質”。這也說明舊石器晚期到新石器早期歐亞大陸雖然遠隔千山萬水，但速跑的動物是阻隔不了它們東西大互動的，如體壯的馬每天奔跑千里，那么，十幾天就可從內蒙古高原到達阿爾卑斯山，這并不是十分遙遠困難的事，阿爾卑斯山脈的馬在1.5萬年前后遷徙到中國北方，還是中國草原的馬跑到歐洲，目前沒有考古結論，但多數學者認可，在史前歐亞以及我國東北大陸板塊與太平洋西海岸是有陸路連接的，它們能有可能成群流動的。
圖1.法國拉斯特巖洞有中國北方特征有孕的母馬（繪制/吳甲才）
到了新石器時代，馬巖畫由立體寫實風格轉變成了平面抽象化的寫意展示，絲綢之路新疆段的巖棚彩繪巖畫就是一例，整個畫面看不到戰爭廝殺的場面，此巖畫從畫面染料色澤和繪制方法分析，屬于兩個不同時期的作品組成，這幅巖畫中吹繪的六只手和兩個腳印是舊石器晚期作品，其它屬于新石器時期作品，這里展示了來自不同地域、做著不同動作的7匹馬，處在中間位置是當地馬的體態，繪在畫面左后邊前行的馬應是西域馬的體態，它們順著同一方向來到未被現代人辨析出來繪有離奇古怪物體的境地中。
圖2.新疆哈巴河縣多尕特洞穴彩繪馬巖畫（照片/中國北方巖畫數據庫提供）
到了新石器晚期或青銅時代早期，從歐洲到亞洲兩大板塊區域，并沒有發現彩繪立體寫實馬巖畫，但卻出現了大量的符號化彩繪和巖刻巖畫。我們通過北方巖畫數據庫分析，巖畫馬的形體和周圍環境同時發生著變化，由于古代環境的變化，刻磨繪制由西向東遷徙的馬巖畫數量很多，例如阿拉善出現的一幅馬巖畫，整個畫面并沒有追殺獵捕的場景，相反彪悍的西域馬與鹿、巖羊、駱駝等動物由西向東行進，在畫面東側出現了備有馬披的具有蒙古馬特質的修長身子花鬃馬，窺視來自西南方向的動物群。整個畫面展示出新石器晚期各種草食動物和諧相處、自由自在運動的場面。
圖3.大麥地馬巖畫（照片/中國北方巖畫數據庫提供）
到了青銅時代至鐵器早期巖畫中，多見戰爭敵對雙方廝殺的場面，新疆這幅騎士與步士、步士與步士用箭鏃砍斧對殺的巖畫，反映了春秋戰國時期這里發生過多次戰爭。巖畫展示出馬在戰爭中起到的作用一面。
圖4.新疆阜康市四工河谷青銅時代巖畫（照片/中國北方巖畫數據庫提供）
在公元前1世紀歐洲阿爾卑斯山脈陽坡光滑的玄武巖面上，就刻畫出羅馬帝國大斯庫多的戰爭中一場決斗場面，戰騎在被站立在地上拿著盾矛的斗士紛紛圍住，激烈廝殺著，這些照片是筆者2018年9月1日到此地實地拍照得來的，在史書和雜志中看到此圖，看到此圖的書幾乎都是曲解事實的，筆者與當地土著人討論交流這幅巖畫主題時，他們把巖刻中的這段歷史事件講的很清楚。
圖5.創作在公元前1世紀羅馬帝國大斯庫多的戰爭中騎士被圍困的巖畫（攝影/吳甲才）
當鐵器時代到來的時候，馬在速戰速決中起到決定性作用，同時也是北方各民族在日常生產生活中不可或缺的工具。
下面的圍獵巖畫，刻畫出騎在高頭大馬手握套馬桿和另一手抓弓箭圍獵前面一匹野馬的場景。
圖6.新疆巴里坤八墻子馬巖畫（照片/中國北方巖畫數據庫提供）
阿爾泰山脈呈西北-東南走向，斜跨中國、哈薩克斯坦、俄羅斯、蒙古國境，綿延2000余公里，此山脈馬來車巖畫種很多，在青海高原也曾多次出現。下面這幅馬車巖畫是用鐵器鑿磨而成的，站在車后的的駕車手正拉開弓箭射殺追逐者的畫面。
圖7.青海西海雙馬拉車巖畫（照片/中國北方巖畫數據庫提供）
圖8.蒙古國馬巖畫（照片/蒙古國巖畫專家賜仁提供）
上述采用金屬工具刻磨的馬拉車巖畫，反映了鐵器時代馬來車生產力提高、運力增強，生產生活方式也由此改變，活動時空范圍擴到。
下面出自新疆阿爾泰巖畫證明，隨著社會生產力的提高，鐵冶技術普及，人們在坐騎的馬脖上配置了鐵鈴鐺，馬隊浩浩蕩蕩向同一方向行進，可能參加一種盛大的儀式。
圖9.新疆阿爾泰巖畫（照片/中國北方巖畫數據庫提供）
圖10.哈薩克斯坦馬巖畫（照片/德國巖畫主席托馬斯提供）
巴基斯坦弘吉剌谷四匹戰騎入住巖畫，蒙古馬形態，兩名左手持長矛的、一名右手拿弓箭的，另一匹馬未見主人是傷亡還是入室不得而知，這幅畫面似乎描繪出戰騎們從戰場上歸來的場景，此巖畫創作時間在公元13世紀前后，與成吉思汗再次打開西進草原絲綢之路有關。
圖11.巴基斯坦弘吉剌谷馬巖畫（照片/德國巖畫主席托馬斯提供）
內蒙古師范大學鴻德學院中國北方巖畫研究所與德國古脊椎動物研究所的專家共同對達茂旗推喇嘛廟馬巖畫體態和年代進行了考測：刻磨在硬度6度砂巖上圖12.1 馬身上佩戴一副征戰出擊時的披甲、足踏（演變后稱之為馬鞍、馬鐙），披甲（馬鞍）呈平鋪背迭式，前頸、后胯、腿肚下均有寬帶皮繩扣固；馬下腹有垂吊式的佩飾，是足踏（軟馬鐙）的一種形制，此巖畫中的馬身體圓潤、線條流暢，鼻梁中間處微凹狀，昂首挺胸透視出一股高傲之氣， 屬于亞述（阿拉伯）特質的馬。 經微晶體測試制作年代為公元前210年， 此時的巖畫反映匈奴與東胡兩大北方部族征戰時期，那時中原有七雄，秦始皇統一中原六國時，北方仍有西以頭曼、冒頓為首的匈奴軍事集團；東以麒滒兒、耶洛滒為首的東胡軍事集團，在兩大軍事集團抗衡中，有可能靠近斯基泰文化圈的匈奴與西亞非歐有貿易往來關系，匈奴以物易物形式交換來的阿拉伯馬，做為將帥戰騎、可汗出行儀仗之用（見圖3、圖10、圖13）。
而這里的圖12.2巖畫馬，屬于新石器晚期一種抽象畫法的馬，突出個性化線條，刻磨筆觸流暢，動物主題特征鮮明，讓駐足觀看者體味到似馬非馬之感，草原馬的特質與阿拉伯馬相比突出特點：鼻梁呈微凸形狀（也發現有筆直形狀的），身體圓潤、線條流暢，有一種隨草而動的飄逸之感，這種史前草原的馬形體，歐亞拉美等地均有它們的遺蹤（見圖1、2、3、4、5、6、8、9、11、15、18、19）。
圖12.1 馬（公元前210年左右）圖12.2. 新石器晚期草原馬形制 （繪制/吳甲才）
圖13.沙特阿拉伯黑爾地區馬巖畫（照片/澳大利亞巖畫考古專家貝德納里克?G.羅伯特提供）
中國云貴與南亞馬形體與北方草原絲綢之路馬有明顯區別，喜馬拉雅山脈周邊地區馬的形體較小，如印度巖畫中當地土著人騎矮小馬拿著棍棒前行的場面。
圖14.印度馬巖畫（照片/印度巖畫專家庫馬爾、帕薩特提供）
有意思的是我們在美洲亞利桑那州謝伊峽谷看到了西班牙人踏入美洲大陸使用的馬其體型酷似蒙古馬，畫面反映西班牙騎士戰勝納瓦霍土著部落后去參加一場盛大的儀式，在馬隊前顯著位置出現了兩位女子乘一匹高頭大馬的畫面，此彩繪巖畫中，馬有大有小，但馬體態與蒙古馬基本相似，看起來，蒙古馬速度之快、耐力之強、善于長途跋涉這種特質，有可能被西班牙遠征軍選用，所以，在太平洋西海岸出現了它們的身影。
圖15.16世紀西班牙騎士入住美洲，此巖畫制作于19世紀（照片/世界史前藝術主席讓.克洛特提供）
西伯利亞勒拿河上游留存著大量馬巖畫，自公元1世紀至公元13世紀馬巖畫，巖畫采用了磨刻和拋光兩種工藝制作而成，其中這幅馬巖畫，馬頭部佩戴著羽毛狀裝飾物，馬鬃順滑、飄逸，順著韁繩垂下來。與馬的體比，騎手的形象顯得矮小，不佩戴頭飾，身著長袖系帶的衣物， 舉著長方形旗子，展示出戰場上英勇善戰的戰士形象。
圖16.俄羅斯西伯利亞勒拿河上游馬巖畫（照片/俄羅斯科學院考古研究所葉卡捷琳娜教授提供）
新疆一幅青銅時代的鏨刻巖畫中間的馬的體態與俄羅斯西伯利亞勒拿河上游馬巖畫一樣，也有華麗的裝飾，而且與此馬同行共有六匹，而且還有拉車的馬，相似繪制一幅獲得戰利品高興而歸的場景。
圖17.新疆阿爾泰那音喬卡馬巖畫（照片/中國北方巖畫數據庫提供）
內蒙古克什克騰旗砧子山古巖畫群中，有一幅高30厘米、寬50厘米遼代時期刻畫的巖畫，一匹奔跑彪悍北方草原特質的馬，身上佩戴華麗裝束，馬背上乘有遼代裝束像公主一樣的人，騎在馬身上穩重端莊，沒有一絲狂奔沖擊的姿態。
圖18.內蒙古砧子山古巖畫 （照片/中國北方巖畫數據庫提供）
內蒙古曼德拉有一幅馬巖畫，其中處在中間的人與馬巖畫高23厘米、寬33厘米，畫面中的三匹馬體態一致，屬于草原絲綢之路的一種馬，它們的右邊三位腳穿馬靴、身著蒙古長袍，有一騎士左手托獵鷹、有一騎士手持馬鞭、有一騎士撫摸馬背，似乎正準備趕往有盛大儀式的目的。這幅巖畫創作在13世紀。
圖19.曼德拉馬巖畫（照片/埃馬努埃爾.阿納蒂提供）
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